在不同的時期遇見《水滸傳》,每個人都會有不同的感觸與解讀


這部反映北宋末年政治及社會亂象,各路好漢從寇匪

轉為人民英雄的俠義小說,是中國最早,結構最完整的武俠經典

若當代日本遊戲公司的畫師,與深黯東洋史研究的作家遇見《水滸傳》

將會帶出什麼樣的火花?


前光榮首席畫師,同為手塚治虫電影《多羅羅》視覺概念設計師的正子公也

在遇見《水滸傳》前,曾師事日本知名漫畫家寺澤武一

筆下風格融合中西繪畫技法,畫面時有山水潑墨的寫意絢爛

著手描繪《繪卷水滸傳》的好漢神態時

也同步佐以油畫技法,讓面部神情和身形肌理鮮明靈動的躍於紙上


《繪卷水滸傳》中的角色亮點,較常為人所知的花和尚魯智深,

卷冊皆載明其背帶有刺花,在正子公也筆下

魯背襯著綠葉蝶影、花艷如血的刺青,猶如浮世繪形象般華美燦爛

訪中正子公也也提及:「我想在這些經典中,注入日本人的感覺,

就像把浮世繪那樣傑出的東西反映在作品之上。」


歷史系出身的日本作家森下翠則在進入大學後

因碰觸《三國演義》轉而攻讀東洋史,後飽覽《水滸傳》等歷史小說

正式邁向以歷史題材創作之路


在陽剛的108條好漢闖蕩江湖之際,森下翠與正子公也攜手

以女性視角立體了莽漢內心柔情的一面

在她筆下的《繪卷水滸傳》不只流暢的刻畫了知名的林沖夜奔橋段

更著重側寫林沖與妻的深情互動,讓林沖在喪妻後的舉措更加貼近人心


在這部水滸英雄延伸之作,我們藉由正子公也和森下翠之手

再度看見歷久彌新的社會論述,也在歷史人物多折面的性格中

照見每一代人為生存展現出的不同情懷

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